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| Titolo: |
La nuova Accademia Carrara. |
| Pagine: |
[1]-67 |
| Note: |
Numero speciale dedicato alla nuova Accademia Carrara a cura di M. Cristina Rodeschini. |
| Autore: |
NORIS Fernando |
| Titolo: |
Il futuro della Carrara inizia dalla sua storia. |
| Pagine: |
4-5 |
| Illustrazioni: |
P. 5: A destra: Lorenzo Lotto, Ritratto di Lucina Brembati, particolare, (Foto Studio Da Re). |
| Autore: |
BONALDI Gianpiero |
| Titolo: |
In cabina di regia. Organizzazione e creatività. |
| Pagine: |
7 |
| Autore: |
RODESCHINI M. Cristina |
| Titolo: |
Il tempo liberato: Come un’esperienza può contribuire a far grande una città. |
| Pagine: |
8-11 |
| Illustrazioni: |
p. [9]: Giovan Battista Moroni: Ritratto di giovane ventinovenne, particolare,.
p. 10: Sopra: a sinistra, una sessione della commissione: museografica,(da sinistra) Massimo Ferretti, Enrica Pagella, Giorgio
Pandini, Giovanni Romano; a destra: alla firma dei collaudi tecnici.
p. 11: Il gruppo di lavoro ad allestimento ultimato, con al centro Tito Lombardini, presidente dell’Accademia Carrara. |
| Autore: |
RODESCHINI M. Cristina |
| Titolo: |
La passione per l’arte e il bene della città. |
| Pagine: |
[12]-15 |
| Illustrazioni: |
P. [12]: Lorenzo Lotto, Matrimonio mistico di santa Caterina, particolare.
p. 13: Sopra: Vincenzo Foppa, Tre crocefissi. [Ritratto del conte Giacomo Carrara (Bergamo 1714-1796)].
p. 14: Giovanni Bellini, Cristo in Pietà fra Maria e Giovanni. [Ritratto del conte Guglielmo Lochis (Bergamo 1789-1859)]. [Ritratto di Giovanni Morelli (Verona 1843 - Milano 1891)].
p. 15: Jan Miense Molenaer, Giovane fumatore.
[Foto ritratto di Federico Zeri (Roma 1921 - Mentana, Roma 1998)]. Givanni Volpato, Erma con i ritratti di Raphael Mengs e José Nicolas de Azara.
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| Autore: |
VALAGUSSA Giovanni |
| Titolo: |
I restauri. |
| Pagine: |
16-20 |
| Illustrazioni: |
p. 16-[17]: Raffaello, San Sebastiano prima e dopo il restauro; Nella foto piccola sezione stratigrafica che evidenzia i frammenti di vetro mescolati nel colore.
p. 18-19: A sinistra: Jacopo Ripanda, Scena di battaglia ispirata all’Eneide. Dettaglio di un personaggio dopo il riposizionamento dei frammenti di colore caduti (Foto Giovanni Valagussa). Andrea Mantegna, Madonna col Bambino, il telaio con tensori a molle (Foto Giovanni Valagussa). Altobello Melone, Madonna col Bambino, dettaglio durante la pulitura e il dipinto dopo il restauro.
p. 20: In alto: Carlo Crivelli, Madonna col Bambino, il manto a rilievo prima e dopo la pulitura col laser (Foto Giovanni Valagussa). In basso: Matteo di Giovanni, Madonna col Bambino, santi e angeli, dettaglio a fine pulitura che evidenzia gli sfregi sui visi. |
| Autore: |
VALAGUSSA Giovanni |
| Titolo: |
Le cornici. |
| Pagine: |
21-[23] |
| Illustrazioni: |
p. 21: Cornice del Settecento: Alvise Vivarini, Tre santi, collezione Lochis.
p. 22: Da sinistra, cornice del tardo Quattrocento: Neroccio de Landi, Madonna col Bambino, collezione Morelli; cornice del primo Cinquecento: Bernardino di Mariotto, Deposizione, collezione Morelli; cornice neoclassica del 1835: Giovan Battista Moroni, Ritratto di vecchio, collezione Carrara. Da sinistra: cornice della metà dell’Ottocento: Bernardino Luini, Natività, collezione Lochis; cornice della metà dell’Ottocento: Pesellino, Storia di Griselda, collezione Morelli; cornice della seconda metà dell’Ottocento: Botticelli, Ritratto di Giuliano de’ Medici, collezione Morelli.
p. [23]: In alto, cornice della metà dell’Ottocento: Altobello Melone, Ritratto di Gentiluomo, collezione Lochis. In basso, Cornice della seconda metà dell’Ottocento: Botticelli, Redentore, collezione Morelli. |
| Autore: |
PLEBANI Paolo |
| Titolo: |
Accademia Carrara: un viaggio di cinque secoli nella storia dell’arte italiana. |
| Pagine: |
24-41 |
| Illustrazioni: |
p. 24: Il salone d’onore con il busto di Giacomo Carrara e il Monumento alla Pace di Vienna di Giovanni Maria Benzoni.
p. 25: Sala 1 - La conquista della realtà. Andrea Mantegna, Madonna col Bambino e Carlo Crivelli, Madonna col Bambino, particolari.
p. 26-27: Sala 2 - Luce e colore a Venezia. Giovanni Bellini, Ritratto di giovane, particolare.
p. [28-29]: Sandro Botticelli, Ritratto di Giuliano de’ Medici, particolare. Sala 4 - Il Rinascimento nell’Italia centrale. In basso: Sala 7 - La Sacra Conversazione, Sala 8 - Riconoscere i santi e Sala 9 - Sugli altari di Bergamo.
p. [30-31]: In alto: Ambrogio da Fossano detto il Bergognone, Madonna del latte, particolare e Sala 10 - Milano e la Lombardia. In basso: Sala 15 - Lorenzo Lotto e Giovanni Cariani.
p. 32-33: Sala 16 - Pittura veneta del primo Cinquecento.
p. [34-35]: In alto: sala 17 - Giovan battista Moroni. A destra: Ritratto di vecchio seduto (Pietro Spino?), particolare. In basso: Mathias Stomer, Cristo portacroce. Sale 18 e 19 - Pittura veneta del secondo Cinquecento e Tra Naturalismo e Classicismo.
p. 36-37: Sala 20 - Il Seicento nei Paesi Bassi e Sala 21 - Fra’ Galgario e la ritrattistica tra sei e Settecento.
p. 38-39. Sale 24 - Le sculture della raccolta Zeri e l’Alcova di Gaminede di Grazioso Fantoni il Giovane.
p. [40]: In alto: Pietro Bernini, Andromeda; in basso: Sala 26 - Il ritratto nell’Ottocento: da Piccio a tallone.
p. 41: Giuseppe Pellizza da Volpedo, Ricordo di un dolore (Ritratto di Santina Negri).
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| Note: |
Fotografie dell’allestimento di Sara Luraschi. Fotografie delle opere di Studio Da Re.
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| Autore: |
GOBBI Attilio |
| Titolo: |
Spinning Carrara. |
| Pagine: |
42-44 |
| Illustrazioni: |
p. 42: Lo storyboard della visita al museo, dove ogni sala è rappresentata da un’icona di colore diverso in base alle caratteristiche del Progetto di riallestimento della Fondazione Credito Bergamasco.
p. [43]: A destra: il vortice dei collezionisti che hanno donato le proprie opere al museo (particolare) e veduta della nuova scala con le immagini luminose dei dipinti esposti o contenuti negli archivi.p. 44: Sala Zeri e Fantoni: i basamenti per le sculture sono in alluminio satinato, con la parte bassa a specchio per creare un effetto di sospensione da terra; in basso: la luce e i colori delle pareti creano a volte un’atmosfera più raccolta (Fotografie di Vincenzo Magni).
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| Autore: |
PACIA Amalia |
| Titolo: |
Al servizio di un museo tra passione e orgoglio. |
| Pagine: |
45 |
| Autore: |
MORETTO Luca |
| Titolo: |
Il progetto ed il cantiere di restauro ed ampliamento della Pinacoteca. |
| Pagine: |
46-48 |
| Illustrazioni: |
p. 46: Vista del nuovo corpo scala e della quinta tecnologica con il volume cubico.
p. [47]: Scorcio del corpo centrale e della barchessa dopo i restauri e sezione di studio con il volume cubico e la nuova quinta tecnologica (acquerello di Luca Moretto).
p. 48: Sopra: manica lunga, operazioni di consolidamento: la formazione di micropali all’interno delle sale. Barchessa occidentale, scorcio al termine delle demolizioni. Sotto: Studio per la nuova quinta verso il giardino (acquerello di Luca Moretto).
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| Autore: |
BARONCHELLI Mauro |
| Titolo: |
Per la riapertura di un museo. |
| Pagine: |
49-55 |
| Illustrazioni: |
p. 49: La coda dei visitatori in occasione della riapertura.
p. 50: [Sito internet e social network].
p. 51: Disegno di Francesco Scarponi.
p. 52: [Materiali editoriali: guida tascabile, smartguide].
p. 53: [Campagna di comunicazione per la riapertura].
p. 54-55: Nela pagina precedente e in basso: spettacolo del Teatro Tascabile di Bergamo. A sinistra: spettacolo di videomapping La Carrara – tre storie incrociate, a cura di Mario Cresci, Agustin Sanches, con la collaborazione di Framed Vision.
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| Autore: |
LUPO Daniele |
| Titolo: |
Comunicare con la Carrara. |
| Pagine: |
56-57 |
| Illustrazioni: |
p. 56-57: L’immagine coordinata, manifesti a strappo con i soggetti della Carrara e la campagna per la riapertura. |
| Autore: |
SETTIMINI Elena |
| Titolo: |
Il Dipartimento Educazione: La voce, l’orecchio e il volto del museo. |
| Pagine: |
58-59 |
| Illustrazioni: |
p. 58: Lo spazio dedicato al Dipartimento Educazione (Foto S. Luraschi e A. Bertone). |
| Autore: |
PACCANELLI GAVAZZENI Rosanna |
| Titolo: |
Le Guide dell’Accademia Carrara quarant’anni di progetto. |
| Pagine: |
60-[63] |
| Illustrazioni: |
p. 60: Pisanello, Ritratto di Lionello d’Este, particolare.
p. 62: Antonio Maria Marini, Paesaggio con cavalieri e soldati.
p. [63]: Francesco Guardi, Piazza San Marco verso la Basilica, particolare.
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| Autore: |
SETTIMINI Elena |
| Titolo: |
23 aprile: svegliamo la Carrara! |
| Pagine: |
64-[65] |
| Illustrazioni: |
p. 64-[64]: Alcuni momenti della preinaugurazione dedicata ai bambini. |
| Note: |
Fotografie di Arianna Bertone. |
| Autore: |
PIOSELLI Alessandra |
| Titolo: |
Accademia Carrara e Accademia di belle arti G. Carrara: il futuro di uno storico legame. |
| Pagine: |
66 |
| Illustrazioni: |
p. 66: La facciata dell’Accademia di belle arti G. Carrara. |
| Autore: |
DI PIERANTONIO Giacinto |
| Titolo: |
Dare Avere Dare. Lo stretto rapporto tra GAMeC e Accademia Carrara. |
| Pagine: |
67 |
| Illustrazioni: |
p. 67: Il cortile della Galleria d’Arte Moderna e Contemporanea. |
| Titolo: |
Lo spettacolo Tascabile di Bergamo la sera della riapertura dell’Accademia Carrara. |
| Pagine: |
copertina |
| Note: |
Foto Gianfranco Rota. |
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