|
|
| Autore: |
NORIS Fernando |
| Titolo: |
Dialoghi tra artisti. |
| Pagine: |
9-10 |
| Illustrazioni: |
p. 9: Alberto Vitali, Figura femminile, 1928, Bergamo, Accademia Carrara - Galleria d’Arte Moderna e Contemporanea; Mascherata in Piazza Mercato Fieno, 1937, Collezione privata. |
| Autore: |
RODESCHINI Maria Cristina |
| Titolo: |
Alberto Vitali e Bergamo. |
| Pagine: |
12-19 |
| Illustrazioni: |
p. 12-13: A sinistra: Autoritratto, 1944, collezione privata; a destra: Mascherata in Piazza Vecchia, 1950, Bergamo, collezione privata (Courtesy Studio d’Arte San Tomaso, Bergamo).
p. 14-15: Mascherata Piazza Mercato Fieno, 1939, Camera di Commercio di Bergamo; a destra: Interno con figure, 1937, collezione privata.
p. [16]: Bambino, 1929, collezione privata (Courtesy Studio d’Arte San Tomaso, Bergamo);in basso: Vecchia Bergamo, 1945,collezione privata.
p. 17: Ricordo di Orvieto, 1943, Banca Popolare di Bergamo; Natura morta, 1949, collezione privata.
p. 19:Estate, 1942, collezione Cesare Veneziani. |
| Note: |
1. Fotografie Studio Da Re, Bergamo.
2. p. 14: Alberto Vitali uno dei migliori artisti dell’Italia Nuova di Massimo de Sabbata.
3. p. 18: Discorso di Vanni Scheiwiller per Alberto Vitali. |
| Autore: |
ZANTI Igor |
| Titolo: |
Margherita Leoni: l’anima della natura. |
| Pagine: |
20-27 |
| Illustrazioni: |
p. 20-21: Seminami (9), 2012, matita su carta, cm 56x38; a destra: Acqua, particolare, 2011, tecnica mista su tela, cm 120x160.
p. 22: Rodovia GO 206(9), 2011, tecnica mista, cm 80x44; Frutti 2, 2013, tempera e china su lino, cm 85x85.
p. 23: Rodovia GO 206, 2011, tecnica mista su tela di camion riciclata, cm 125x170.
p. [24]-25: A sinistra, in alto: Bruciata, 2011, tecnica mista su tela, cm 70x100; in basso: Rodovia GO 206(7), 2011, tecnica mista su tela, cm 70x100; sopra: un fotogramma dal video Parque das Emas, 2011, diretto da Ricardo Martensen, 6’40”.
p. 26: A sinistra: Rodovia GO 206(8), tecnica mista su tela, cm 110x30.
p. 27: In alto: Ricordo, 2012, tecnica mista su tela, cm 135x85; in basso: Senza titolo, 2013, olio su tela, cm 185x25; a destra: Margherita Leoni nel suo atelier. |
| Note: |
1. p. 25: Commento, al video Parque das Emas, di Cesare Rota Nodari.
2. p. 26: breve scritto di Margherita Leoni.
3. p. 27: Breve biografia. |
| Autore: |
GNACCOLINI Laura Paola, MARCUCCIO Jole |
| Titolo: |
Un furto fallito e un Picenardi ritrovato a Milano. |
| Pagine: |
28-32 |
| Illustrazioni: |
p. 28-29: Nella pagina seguente: Mauro Picenardi, Madonna col Bambino e S. Francesco Saverio, olio su tela, cm 204x143, intero dopo il restauro, Lurano, chiesa di San Lino; nel riquadro in alto: particolare della Madonna col Bambino prima del restauro (Fotografie Stefano Marziali); a destra: il bozzetto conservato nel Museo Bernareggi, Bergamo (Archivio Fotografico della Diocesi di Bergamo).
p. [30]: Mauro Picenardi, Il sacrificio di Melchisedech, Sorisole, chiesa de SS. Pietro e Alessandro (Archivio Fotografico della Diocesi di Bergamo); S. Pietro trasmette le chiavi a S. Limo (Foto Tiziano Villa).
p. 31: Particolare durante il restauro della Madonna col Bambino e S. Francesco Saverio, con grafico che evidenzia le lesioni.
p. 32: Particolare del retro della tela che evidenzia i ritagli e le linee di giunzione (Foto Stefano Marziali).
|
| Note: |
p. 31: Il restauro di Jole Marcuccio. |
| Autore: |
NORIS Fernando, UGOLINI Ugolino |
| Titolo: |
Ernesto Coter: dentro un oceano di ricordi. |
| Pagine: |
33-41 |
| Illustrazioni: |
p. 33: Into the wild, 2006, acrilico su tela, cm 110x160.
p. [34]: In alto: Dopo il naufragio, 2010, acrilico su tela, cm 130x180. In basso: Immanemza, 2012, acrilico su tela, cm 180x120.
p. [35]: In alto: Tutto si dissolve in luce (La pelle dell’aria), acrilico su tela, cm 120x150.
p. 36-37: Tre aspetti della primavera, 2008, trittico, acrilici su tela, cm 150x110. Da sinistra: Il canto dell’allodola. Disgelo. Scroscio di pioggia.
p. 38: Verso l’oceano, 2009, acrilico su tela, cm 140x140.
p. 39: Remoteness, 2009, acrilico su tela, cm 150x140.
p. [40]-41: A sinistra: Memoria del paesaggio, 2011, acrilico su tela, cm 114x90. Sotto: Impermanenza, 2006, acrilico su tela, cm 110x160.
|
| Note: |
1. Fotografie di Camillo Bonfanti.
2. p. [40]: Biografia. |
| Autore: |
MAZZOLENI Barbara |
| Titolo: |
Vania Russo: Bergamo infinita e varie opere. |
| Pagine: |
42-47 |
| Illustrazioni: |
p. 42-43: Simbolo su fondo rosso, 2002, monotipo digitale su tela, cm 100x100;
Bergamo infinita #053, particolare, 2009, monotipo digitale su tela, cm 90x100. |
| Note: |
Fotografie di Francesco Garavaglia. |
| Autore: |
MAZZOLENI Barbara |
| Titolo: |
Vania Russo: Bergamo infinita e varie opere. |
| Pagine: |
42-47 |
| Illustrazioni: |
p. 42-43: Simbolo su fondo rosso, 2002, monotipo digitale su tela, cm 100x100;
Bergamo infinita #053, particolare, 2009, monotipo digitale su tela, cm 90x100.
p. [44]: A sinistra, dall’alto: Riflesso di Venezia, anni ’90, acrilico su tela, cm 24x30; La siesta, anni ’90, cm 24x30; Assolo #2, anni ’90, acrilico su tela, cm 40x50; sopra: una vignetta tratta dal libro Orobik, 1976; Astratto giallo, anni ’90, acrilico su tela, cm 50x50.
p. [45]: Sopra: Bergamo infinita, l’origine, anni ’90, acrilico su tela, cm 60x120; al centro: Le quattro stagioni/Estate #01,2002, monotipo digitale su tela, cm 100x100; Infinito finito, 2002, monotipo digitale su tela, cm 100x100; in basso: Città Alta / Illusione #04, 2013, monotipo digitale su tela, cm 31x40.
p. 46: A sinistra: Bergamo infinita #01 , skyline di Bergamo Alta, sud-est, una delle tavole inserite nel libro omonimo di cui è stata presentata la 2. edizione del 2008; al centro: Orizzonti e/o illusione, Venezia #02, 2012, monotipo digitale su tavola di legno, cm 40x100; in basso: Bergamo infinita #014, 2009, monotipo digitale su tela, cm 90x180.
p. 47: In questa pagina, l’allestimento della mostra Bergamo infinita e altre opere nella ex chiesa della Maddalena; Bergamo infinita #027, particolare, 2009, monotipo digitale su tela, cm 50x200. |
| Note: |
1. Fotografie di Francesco Garavaglia.
2. Breve biografia. |
| Autore: |
BRIGNOLI Luca |
| Titolo: |
...In un ritrattino che lo rappresenta ragazzo...Un’inedita coppia di ritratti di Giovanni Moriggia. |
| Pagine: |
[48]-53 |
| Illustrazioni: |
p. [48]: A sinistra: Giovanni Moriggia, Ritrattini della contessa Maria Laura Agliardi e del conte Bartolomeo Secco Suardo, 1818ca., olii su tela, cm 16x13, Lurani, Collezione Secco Suardo. Sopra, in piccolo, il conte in un ritratto eseguito da Moriggia nel 1818 ca., collezione privata. I due ritratti differiscono solo per la tonalità dello sfondo e il formato.
p. 50: Frontespizio illustrato e copertina del Il cimitero del villaggio, Milano 1834, Bergamo, Biblioteca Civica Angelo Mai.
p. 52: Giuseppe Diotti (scuola di), Ritratto di Bartolomeo Secco Suardo, post 1841, olio su tela, cm 128x103, Bergamo, Biblioteca Civica Angelo Mai.
p. 52: Il monaco prigioniero, copertina e un’incisione di Filippo Pistrucci, 1821, Bergamo, Biblioteca Civica Angelo Mai.
p. 53: Fantasia del Castello Secco Suardo a Lurano, litografia a colori, prima metà del 19. secolo, collezione Secco Suardo, Lurano.
|
| Autore: |
SCOTTI Riccardo |
| Titolo: |
Mons. Luigi Chiodi, il ricordo a cent’anni dalla nascita |
| Pagine: |
54-63 |
| Illustrazioni: |
p. 54: Mons. Luigi Chiodi, disegno a inchiostro di Riccardo Scotti utilizzato come logo per il centesimo anniversario della nascita. Sopra: Foto di gruppo nel Pontificio Seminario Romano Maggiore di Roma, 1937-1938 ca. (Archivio R.S.). Luigi Chiodi è il secondo da sinistra nella terza fila dall’alto. Alla destra del vescovo è seduto Mons. Roberto Ronca, che fu rettore del Seminario dal 1933 al 1948.
p. 55: In alto: Don Luigi con un gruppo di ragazzi in Castagneta (Bergamo), dove svolse il duo primo ministero sacerdotale, 1942 ca. ( Archivio R.S.); in basso: Gita a Roma, 1942-1943 ca. (Archivio R.S.). Accovacciato in prima fila, a sinistra, don Luigi.Al centro il prevosto di Verdello, don Giacomo Bergamini. In alto, a sinistra, don Antonio Andreoletti, curato di Verdello, tra i militari Angelo Masseroli ed Egidio Bresciani, cugino di don Luigi. In alto, a destra, il militare Battista Nozza.
p. 56-57: In queste pagine: due intense inquadrature di don Luigi negli anni Cinquanta (Archivio R.S.); Ex Libris Sac. Chiodi Luigi, stampo tipografica su carta, 1945-1950 ca. (Archivio R.S.). Il disegno è privo di firma e non è stato possibile risalire all’autore.
p. 58: Bergamo, Biblioteca Civica A. Mai. Cerimonia di arrivo della donazione del Fondo Mons. Giuseppe Locatelli, 1958; autorità presenti Luigi Chiodi, direttore della biblioteca, Tino Simoncini, sindaco di Bergamo, Aldo Agazzi, pedagogista (Archivio Fotografico della Biblioteca, per gentile concessione).
p. 59: Mons. Chiodi controlla le edizioni del 15. e 16. secolo e i manoscritti della Biblioteca Civica A. Mai di Bergamo, di cui redigerà personalmente i vari cataloghi 1969-1973 ca. (Archivio R.S.). Mons. Luigi Chiodi con don Roberto Amadei, suo allievo e futuro vescovo di Bergamo, e i chierichetti verdellesi, durante i festeggiamenti per il 50. anniversario di sacerdozio, 1988 (Archivio E.C.).
p. 60-[61]: Tre fotografie di Pepi Merisio dal volume Terra di Bergamo con testi di Luigi Chiodi, Banca Popolare di Bergamo, Poligrafiche Bolis, Bergamo, 1969 (per gentile concessione di Pepi Merisio.
Sopra: Boscaioli del Monte Misma, 1965 (v. 1, pp. 160-161). Davide e golia (v. 1, p. 154): Lavorano generalmente i boscaioli nella stagione più dura e da essa ritraggono grinta e resistenza. Lavorano in silenzio, perché il fiato occorre tutto alla fatica. E’ perciò quello dei boscaioli un gruppo che non ha canzoni proprie. Le acque e gli uccelli cantano per loro notte e giorno, precipitando, saltellando: la foresta danza sotto l’urlo del vento in ondate alterne da balletto classico. Nelle pause della fatica essi guardano con tenerezza il prossimo albero da abbattere, perché sono grandi amici degli alberi, loro. A destra, in alto: La sposa a Brivio, 1966 (v. 1, p. 104).Sponsata fuit...(v. 1, p. 100): Le nozze dei poveri non lasciano segno: naturalmente. Il banchetto è abbondante, ma i piatti son pochi e senza ricercatezze, quattro salti alla buona, una gitarella in corriera per consumare il pomeriggio, e allegria, tanta allegria da rischiare l’anima per giorni e giorni... A destra, in vasso: In morte dello zio Angelo, 1663 (v. 2, pp. 150-151, testo pp. 147,149): Zio Angelo è morto di paese. [...] Zio Angelo era un montanaro d’altri tempi, schivo e modesto, con una sua fierezza e dignità tuttavia; gli lasciarono il vestito buono della festa che già indossava, e lo misero sul suo letto, senza gli addobbi neri a lustrini che sentono di chiuso. Dalla finestra aperta il freddo non tardò ad entrare e un pò di sole scialbo e il vento, col profumo congelato della terra, che lo zio aveva lavorato, giorno per giorno; le sue mani nodose, ora, su quel letto, biancheggiavano grosse, legate dal rosario.
p. 62: Mons. Luigi Chiodi, dipinto a olio di Simone Morelli, 1998.
p. 63: Due pubblicazioni curate da Mons. Chiodi: La prima edizione delle lettere del Lotto sui disegni delle tarsie di Santa Maria Maggiore conservate nell’archivio della MIA e il catalogo completo delle edizioni dei e sui Tasso conservate alla Biblioteca Civica A. Mai, fino alla fine degli anni ’50, ancor oggi di rilevanza mondiale.
|
| Note: |
|
| Titolo: |
Case Casine Casette Casone I modelli concettuali e le presenze metafisiche di Michele De Lucchi. |
| Pagine: |
64-69 |
| Illustrazioni: |
p. 64-[65]: Muri eroici, gennaio 2008, particolare, china su carta, quadernino nero n. 16; in basso: studio per stendardi esterni della mostra Case Casine Casette Casone a Bergamo, 2014, matita su lucido. A destra, l’allestimento della mostra nel cantiere dell’ex caserma Ghisleri (Foto Archivio The Antonio Percassi Family Fondation). La mostra riaprirà a metà settembre per gli ultimi 15 giorni di esposizione in via Masone, compatibilmente con lo stato di avanzamento dei lavori del cantiere. Per informazioni sulle residenze via Masone 15 consultare il sito www.masone15.com.
p. [66-67]: In alto e in basso: Casetta C1M e Casetta C13M, 2004, betulla; a sinistra: Struttura eroica MSE2, 2006, betulla (tutte foto Michele De Lucchi).
p. 68: Michele De Lucchi con Antonio e Luca Percassi e i modelli dell’ex Caserma.
p. 69: In alto: il cantiere come ambientazione della mostra (Foto Archivio The Antonio Percassi Family Fondation). |
| Note: |
p. 68: Biografia di Michele De Lucchi. |
| Autore: |
PAGANONI Anna |
| Titolo: |
Scuola di Bergamo? 33. Triassico.it - Da Bergamo una rete di studio internazionale. |
| Pagine: |
70-71 |
| Illustrazioni: |
p. 70: Eudimorphodon ranzii, Zambelli, 1973, olotipo MSCNB 2888, calcare di Zorzino, Norico, Triassico superiore, Parco paleontologico di Cene (BG). |
| Note: |
1. A cura dell’Associazione Culturale Allievi e Sostenitori dell’Accademia Carrara di Belle Arti. 2. In La Scuola di Bergamo. Notiziario 34. 3. Introduzione di G.M.L. |
| Autore: |
BARACCHETTI Giulio |
| Titolo: |
L’umanesimo del paesaggio nelle opere di Luigi Dragoni. |
| Pagine: |
71-72 |
| Illustrazioni: |
p. 71: Luigi Dragoni, Grano maturo, olio su tela, cm 100x100. |
| Note: |
1. A cura dell’Associazione Culturale Allievi e Sostenitori dell’Accademia Carrara di Belle Arti. 2. In La Scuola di Bergamo. Notiziario 34. 3. Sociartisti.
|
| Autore: |
G.M.L. |
| Titolo: |
Attività dell’associazione. Iniziative dei soci o riguardanti i soci.
|
| Pagine: |
72-73 |
| Note: |
1. A cura dell’Associazione Culturale Allievi e Sostenitori dell’Accademia Carrara di Belle Arti. 2. In La Scuola di Bergamo. Notiziario 34.
|
| Titolo: |
Humana Pictura. Opere di Trento Longaretti. Bergamo, Palazzo Storico Credito Bergamasco 14 luglio - 19 settembre 2014 |
| Pagine: |
74 |
| Illustrazioni: |
p. 74: In basso: La ragazza di San Pietroburgo, Humana Pictura 19, 2005. A destra: in alto, Poesia è il poeta verde, Hamana Pictura 20, 2005; in basso, Famiglia serena, Humana Pictura 15, 2014, olii su tela, cm 180x120. |
| Note: |
1. A cura di M. Rosaria Agazzi. 2. In Segnalazioni Mostre. |
| Titolo: |
Artist-in-residence. Kilometro Rosso. BergamoScienza 4-19 ottobre 2014. |
| Pagine: |
75 |
| Illustrazioni: |
p. 75: Dall’alto a sinistra: Francesco Crovetto nei laboratori di Italcementi; Federica Mutti nel laboratorio della fonderia di ghisa di Mapello della Brembo; Diego Caglioni nel laboratorio di Intellimech; Simone Longaretti nei laboratori di Petroceramics e la trasformazione di un elemento naturale organico in scultura ceramica; rendering del progetto di ia Ronchi per lo Studio Caiazza & Patners. |
| Note: |
1. A cura di M. Rosaria Agazzi. 2. In Segnalazioni Mostre. |
| Titolo: |
Alberto Vitali: Mascherata in Piazza Mercato del Fieno, particolare, 1939, Camera di Commercio di Bergamo. |
| Pagine: |
copertina |
|
|
